Ballades berlinoises

Après la guerre le cinéma allemand a brièvement éveillé de nouveaux espoirs artistiques

Le 8 mai 1945, la Wehrmacht a capitulé, scellant ainsi la fin de la Seconde Guerre mondiale en Europe. Immédiatement après, l'histoire et les conséquences de l'ère nazie ont commencé à être étudiées, et une fois de plus, le cinéma, en tant que médium culturel, a joué un rôle important. De même que le cinéma avait été auparavant l'un des principaux instruments de propagande du national-socialisme, l'"heure zéro" marqua le début d'une nouvelle ère pour le cinéma. Mais la tradition artistique du cinéma allemand avait été détruite par le national-socialisme : les cinéastes juifs et antifascistes avaient été assassinés ou contraints à l'exil, notamment des grands noms du cinéma comme Fritz Lang, Erich Pommer, Marlene Dietrich, Billy Wilder et Ernst Lubitsch. Et pourtant, entre 1946 et 1949, des longs métrages ont à nouveau été réalisés en Allemagne. "Les assassins sont parmi nous" et "Notre pain quotidien" étaient des productions de la DEFA et tombaient sous le contrôle de l'administration militaire soviétique, tandis que des films comme "En ces jours-là", "Liebe 47", "Berliner Ballade" et "Und über uns der Himmel" furent réalisés dans les zones d'occupation britannique et américaine. C'était une période d'effervescence générale, marquée par l'espoir, non dénué de fondement à l'époque, d'un "nouveau film allemand", semblable au néo-réalisme italien. Mais le long-métrage ouest-allemand retourna trop vite aux contenus de divertissement léger de l'époque de l'UFA. Avec la réforme monétaire de 1948, la concurrence croissante de l'étranger et la nouvelle monnaie "forte", le cinéma se soumit lui aussi aux lois du marché libre. Le grand public accepta avec enthousiasme le cinéma comme un moyen de distraction séduisant. Notre collection comprend des longs métrages importants de l'Allemagne d'après-guerre entre 1946 et 1949, complétés par quelques incursions révélatrices dans le passé, mais aussi dans l'avenir.

De même que le cinéma avait été auparavant l'un des principaux instruments de propagande du national-socialisme, l'"heure zéro" marqua le début d'une nouvelle ère pour le cinéma. Mais la tradition artistique du cinéma allemand avait été détruite par le national-socialisme : les cinéastes juifs et antifascistes avaient été assassinés ou contraints à l'exil, notamment des grands noms du cinéma comme Fritz Lang, Erich Pommer, Marlene Dietrich, Billy Wilder et Ernst Lubitsch.

Et pourtant, entre 1946 et 1949, des longs métrages ont à nouveau été réalisés en Allemagne. "Les assassins sont parmi nous" et "Notre pain quotidien" étaient des productions de la DEFA et tombaient sous le contrôle de l'administration militaire soviétique, tandis que des films comme "En ces jours-là", "Liebe 47", "Berliner Ballade" et "Und über uns der Himmel" furent réalisés dans les zones d'occupation britannique et américaine. C'était une période d'effervescence générale, marquée par l'espoir, non dénué de fondement à l'époque, d'un "nouveau film allemand", semblable au néo-réalisme italien. Mais le long-métrage ouest-allemand retourna trop vite aux contenus de divertissement léger de l'époque de l'UFA. Avec la réforme monétaire de 1948, la concurrence croissante de l'étranger et la nouvelle monnaie "forte", le cinéma se soumit lui aussi aux lois du marché libre. Le grand public accepta avec enthousiasme le cinéma comme un moyen de distraction séduisant.

Notre collection comprend des longs métrages importants de l'Allemagne d'après-guerre entre 1946 et 1949, complétés par quelques incursions révélatrices dans le passé, mais aussi dans l'avenir.

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