Un jour de pluie à New York

Le couple de collégiens Gatsby (Timothée Chalamet) et Ashleigh (Elle Fanning) semble marqué par les contradictions : Gatsby se considère comme un gentleman distingué de la vieille école ; Ashleigh, en revanche, est une « millennial » naïve et joyeuse, orientée vers la carrière, qui flaire le grand coup en interviewant le célèbre réalisateur Roland Pollard (Liev Schreiber) pour le magazine de son collège. Cela tombe bien, l'entretien doit justement avoir lieu à Manhattan, New York, la ville natale de Gatsby, où ses parents fortunés sont en train de planifier leur réception annuelle. Mais le jeune homme n'en a pas du tout envie. Au lieu d'un week-end romantique dans une chambre d'hôtel luxueuse, le couple commence à errer dans la Grosse Pomme, séparé l'un de l'autre, uniquement relié par des appels téléphoniques de courte durée. Tandis qu'Ashleigh s'immerge dans la séduisante scène créative pour sortir le réalisateur de sa profonde crise créative, Gatsby doit annuler un point du programme après l'autre. Il se jette dans les bras de parents encombrants et se laisse désillusionner par un New York magnifiquement filmé, mais qui semble figé, au lieu de le faire revivre pour lui et Ashleigh. Et puis Gatsby rencontre Shannon (Selena Gomez), la sœur intelligente et perspicace d'une ex-petite amie du lycée qui l'aide à tourner un film. Et soudain, un baiser de cinéma est bien plus qu'un baiser de cinéma. Et le ciel ouvre les vannes et ne veut plus les fermer... Un peu névrosé, un peu nerveux, mais toujours mondain et cognitivement sur la voie rapide : Gatsby est une autre version d'alter ego de l'auteur (de scénarios) Woody Allen. Avec cette comédie pluvieuse en apesanteur, il n'a pas livré une déclaration d'amour romantique à New York, comme on aurait pu l'attendre de la part du réalisateur alors âgé de 84 ans. La ville et le film semblent plutôt être entièrement occupés par des acteurs de l'industrie cinématographique, qui agissent tous comme des clichés d'eux-mêmes, tandis que la journaliste en herbe a le hoquet lorsqu'elle est excitée sexuellement et agit comme l'incarnation de la petite blonde facile à impressionner. Ce qui atténue heureusement le portrait d'Ashleigh en petite blonde naïve et joyeuse, ce sont les personnages masculins non moins unidimensionnels que Woody Allen fait « défiler » comme des caricatures d'eux-mêmes dans les deux sens du terme : les messieurs bien installés se prélassent avec vanité dans l'admiration d'Ashleigh, mais ne peuvent guère cacher la vacuité de leur désir pour une femme bien plus jeune. Allen raconte aussi la triste histoire d'une ville embourgeoisée de part en part, où l'on doit se débrouiller parce que le capitalisme a vaincu l'art depuis longtemps. L'eldorado des créateurs, des hommes de lettres et des artistes de cinéma appartient au passé. On dirait presque un adieu mélancolique à son grand amour, New York, que le réalisateur, désormais âgé de 84 ans, entonne, car les gens sont tellement plus préoccupés par eux-mêmes que par leur art ou leurs partenaires. Ce n'est pas seulement l'autre qui est trompé ici, mais aussi l'amour de l'art. L'innocence, du moins, semble avoir été perdue par les deux - la ville et son réalisateur. Remarque : grâce à l'engagement important du mouvement #MeToo, les accusations répétées d'abus de Dylan Farrow à l'encontre de son beau-père Woody Allen ont également trouvé un écho plus important en 2018. Le distributeur américain Amazon Studios a alors décidé de laisser le film disparaître dans un premier temps dans un tiroir, d'où Woody Allen l'a à nouveau poursuivi en justice.